On Air Residency (2022)

Residency Location : Morphine Raum, Berlin

Artists in residence: Alf Brooks, Marie Gailey, Joseph Summers, Dylan Kerr, Forrest Moody.

Finalised format: 1 CD, (90min) release date TBC.

Ich wollte die Rolle des Tontechnikers im Zusammenhang mit der Aufnahme und dem Zusammenspiel mit anderen Musikern oder Ensembles kreativ erkunden. Ziel war es, mit einer Reihe von Künstlern zu proben, um gegen Ende des Förderzeitraums eine ausführbare Show auf die Beine zu stellen. Danach war geplant, mit den Aufnahmen eine musikalische Veröffentlichung zu machen, die mit meinem Kollektiv 'stray signals' veröffentlicht werden sollte.

I wanted to creatively explore the role of the sound engineer in the context of recording and playing with other musicians or ensembles. The aim was to rehearse with a series of artists in order to come up with a performable show towards the end of the funding period. After this, the plan was to make a musical release with the recordings, which would be published with my collective ‘stray signals’.

Die beiden wichtigsten Änderungen waren: 1. Stattdessen mit mehrere Ensembles zu arbeiten, formierte ich ein bestimmtes Ensemble von drei anderen Musikern. Mir wurde klar, dass ich nicht genug Geld hatte, um mehr Musiker zu engagieren, da ich jedem ein angemessenes Honorar zahlen wollte. 2. Ich benutzte ein anderes Studio als mein eigenes, um zu proben, weil es bequemer und besser ausgestattet war. Dort fand auch die Veranstaltungsreihe statt. Im Endeffekt würde drei komponierte Stücke geschrieben und gespielt, wo Ich als Toningenieur mit eingeschrieben wurde.

The main two alterations were; 1. I asked a specific ensemble of three other musicians to work with. I realised I didn’t have enough funding to get more musicians involved, as I wanted to pay everyone a decent fee. 2. I used a different studio than my own in which to rehearse, as it was more comfortable and better equipped. This is also where the series of events was held.

Die wichtigsten Ziele für mich waren, wie ich die Rolle des Toningenieurs in einem performativen Sinne erforschen und erweitern könnte. Könnte ich eine qualitativ hochwertige Tonaufnahme machen, während ich gleichzeitig Teil des Ensembles bin und die Gruppe in einer Live-Situation mische? Wie würde es sein, Stücke zu entwickeln und aufzuführen, die ich mit einem Ensemble geschrieben habe, mit dem ich zuvor noch nicht gearbeitet hatte?

The most important goals for me were how i could explore and expand the role of the sound engineer in a performative sense. Could I make a high quality sound recording, whilst also being a part of the ensemble and mixing the group in a live setting? How would it be to develop and perform pieces written with an ensemble I hadn’t worked with before?

Die beiden wichtigsten Änderungen waren: 1. Ich bat ein bestimmtes Ensemble von drei anderen Musikern, mit mir zu arbeiten. Mir wurde klar, dass ich nicht genug Geld hatte, um mehr Musiker zu engagieren, da ich jedem ein angemessenes Honorar zahlen wollte. 2. Ich benutzte ein anderes Studio als mein eigenes, um zu proben, weil es bequemer und besser ausgestattet war. Dort fand auch die Veranstaltungsreihe statt. In meinem Heimstudio hatte ich ein Setup entwickelt, das in diesem Kontext des erweiterten Live-Toningenieurs verwendet werden konnte und das im Wesentlichen aus einem Mischpult und einer bestimmten Reihe von Filtern und Effekten bestand. Ich verlegte dieses Setup in den gemieteten Raum, und während der ersten Sitzungen waren wir alle im Entwicklungsmodus. Wir arbeiteten Ideen aus und formten sie zu konkreteren Stücken, wobei wir uns auch an die Partitur hielten.

At my home studio I had been developing a setup that could be used in this context of the expanded live sound engineer, which essentially involved a mixer and a particular array of filters and effects. I moved this setup to the rented space, and during the first sessions, we were all in development mode. Workshopping ideas into more formed pieces, as well as following score.